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莫晓松:艺术最终还是要归结到精神
浏览 | 更新时间:2020-07-21 16:55  作者:

如果问及中国书画从技法上的分类,相信很多朋友都能轻易地回答:写意画和工笔画。

顾名思义,工笔画以细致的刻画、准确的造型和精微的色彩进行严谨的创作,其作品呈现工整、工细与工丽的画风。

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北宋·张择端《清明上河图》(局部)

“中国十大传世名画”中,工笔画可谓独领风骚


工笔是与“写意”相并行的观照方式。工笔画专精于美的发现与表现,然而“美”并不能代表完整的艺术审美标准——中国画在视觉效果背后还传递了画家更多内在的精神与情感表达。

正如中国美协副主席何家英所说,“写意是非常有力度,也很有趣味的语言表现。工笔画更需要的是写意的精神。”


中国书画讲究“气韵生动”,这来自绘画创作中多种形式元素的和谐,它不仅关涉笔墨技巧,更关注超越技巧之上的精神性蕴含。

在当今的工笔画创作中,那些意趣隽永的佳作,无不得益于艺术想象与“气韵生动”的表达。梅、兰、竹、菊的君子之风,正是作者思想的呈现。

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工笔画《十二花神


当今,各科艺术的界限已经日趋模糊,充分挖掘内涵性、思想性,才是绘画永恒的重心。

如中国花鸟画,是自然生态美学的产物。中国工笔花鸟成于工,因其周密不苟;但也易败于工,因其易刻板僵化。因此,格调与意境就成为检验当代工笔花鸟的试金石——画家用画笔向欣赏者呈现出生生不息的生命力,彰显出中国人“天人合一”的文化主张和精神世界。


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莫晓松《春到红墙》


中国工笔画学会副会长、当代工笔画家实力派领军人物莫晓松说,“艺术最终还是要归结到精神”,他的作品,实际上就是工笔与写意结合的产物,把山水画的“大”与花鸟画的“小”、花鸟画的工与写进行了融合。

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莫晓松《春涌图(京华春韵)》

陈列于中央政治局会议室


莫晓松笔下的花鸟世界既有唐诗宋词般幽思怀古的境界,又有现代人烦躁之后寻找的心灵皈依。在他的作品中,逍遥、自由、抗争、和谐、宁静这些诗意的元素得以通过那些花鸟的状态来表现。

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莫晓松 《荷塘清韵》 


莫晓松笔下的荷花,从细腻雅致之中捕捉到灵动鲜活而不乏阳刚之美的气质,兼具宋人写生传神与元代文人水墨荷花的放逸冷隽,带有一种“清新而澄明的禅意”。


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莫晓松《清霜》


又如其淡水墨画,草木之中点缀一二浅赭墨色的形神兼备、栩栩如生蜻蜓或蝈蝈,既构成一片清冷淡雅的意象,又有现实灵动的讲究。


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再如他笔下的红竹,亮丽而又沉稳,热烈又显高雅,清润之气尽显,洒脱之中见灵秀之气,形成一种典雅、庄重、高雅的人文意趣。
莫晓松表示,“在中国画里,意境还是灵魂”,他的作品走山水与花鸟结合、工笔与写意结合之路,形成鲜明的艺术风格,成为新世纪工笔花鸟画多样化探索的取向之一。


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